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旧島津公爵邸（清泉女子大学本館）南庭園から見た本館
品川区東五反田3-16-21 煉瓦造り、地上2階、地下1階、建物面積延1,791�F この地は、寛保3年（1743）、仙台伊達藩の下屋敷として、明治6年（1873）に島津家の所有に移るまで約130年間使われていました。 島津家では、桜田にあった旧島津藩上屋敷とは別に公式行事の開催場所に使用し、大正12年（1923）の関東大震災後の本邸とした。 この建物は、日本政府の招きで来日した工部大学校建築学科教授であった英国人J.コンドルに依頼し、明治39年（1906）に設計、 その後何度かの設計変更を経て、大正4年（1915）に竣工、大正6年（1917）落成した。 昭和初期に金融恐慌のあおりで島津家の財政は甚大な打撃を受け、昭和４年（1929）には、 約3万坪あった敷地は中央部の8千余坪を残し、箱根土地に売却された。 さらに昭和19年（1944）には、太平洋戦争の苛烈化に伴い、財政面、使用人難等により、大邸宅の維持が困難となり、袖ヶ浦邸は日本銀行に売却された。 戦争中邸宅の周辺は空襲による被害で大半が焼失したが、西洋館は奇跡的に焼失を免れることができた。 日本銀行では、日本橋の本店が被災する事態にそなえ、公文書の保管庫として使用していた。 戦後は昭和21年（1946）1月から、GHQの管理下に入り、昭和29年（1954）5月に接収が解除されるまで、駐留米軍の将校宿舎として使用された。 一方清泉女子大学は、昭和25年（19500）4月横須賀で開学した。 戦後の復興が進み、文化復興や学術の中心が東京に集中することになって、地方都市横須賀に大学の本拠をおくのは適当でないという考え方が強くなり、 キャンパスを東京に移すことは真剣に検討されるに至った。 こうした動きを推進する中心となったのが、理事長エルネスティナ・ラマリヨであった。 シスター・ラマリヨは、昭和31年（1956）頃から候補地の調査検討を始め、五反田の日本銀行分館を最有力の候補地にしぼり、昭和35年（1960）2月から日本銀行と交渉に入った。 最大の問題点は購入資金の不足であったが、シスター・ラマリヨは元総理の吉田茂氏に相談した処、吉田氏から三菱銀行の元頭取加藤武男氏にバトンが引きつがれ、 三菱銀行、三菱地所の支援を得て、交渉開始後二十数回の折衝を経て、昭和36年（1961）7月。正式に売買契約が成立した。 移転は昭和37年（1962）4月ときまり、ここに清泉女子大学宿願の東京進出が実現されたわけである。 （中野史友会資料／清泉女子大学資料より抜粋）2004.12.8 |
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旧島津公爵邸本館内部メイン応接間
島津公爵邸は、コンドルにとって晩年の作であり、彼の住宅作品としては高輪の岩崎家別邸などにつぐ大規模な建築である。 この低卓の基本プランは、東に面して玄関およびポーチをとり、敷地南側の広い芝生やつつじの築山のある庭園に向かって大きなニ層のベランダを配し、 このベランダに沿って主要な部屋が設けられている。 これらの部屋は中央の広いホールにつながるが、中央ホールからさらに北側にサービス部分が延びる形式がとられている。 コンドルの住宅は、いずれも大邸宅であるだけに玄関ホールを広くとり、ここに階段室をもち込んでホールを豪華に飾る手法が用いられるが、 この邸宅も同様の扱いがなされている。 外観はルネッサンス・リバイバルのもので、イタリヤルネッサンスの邸宅建築に用いられたモチーフを豊富に取り入れ、かなり厳格な古典的規範を継承している。 とくに南側コロネード・ベランダ（列柱廊）の扱いは見事であり、1階にカスタン風オーダー、2階にアイオニック風オーダーを用い、ペデルタス（基礎）や、 コーニス（胴及び軒蛇腹）、手摺りなど、いずれも石造とし、その精緻な加工技術とともに、美しさと量感をもって迫ってくるものをもっている。 また、古典的な意匠から受ける堅苦しさをやわらげるため、ゆるい曲線をもつ張り出し部分を設けている。 保存状態はきわめて良好である。 天井のテラコッタ式模様も当時のままに、シンプルで可愛げのあるシャンデリアは上品で現在の住宅にも取り入れられそうです。 ガラスは曲面で当時の業を集約して作られており、現在でがカーブのあるガラスを作る事が出来ないそうです。 よって当時から割れていません。 暖房は暖炉が設けられていましたが、現在は使用されておらず、オブジェとして塞いでありました。 現在の暖房機具にやはり違和感があります。 （中野史友会資料／清泉女子大学資料より抜粋）2004.12.8 |
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本館1階 階段踊り場のステンドグラス
大正期に制作されたステンドグラスの中でこれ程の規模（88パネル-約35�F）のものが関東大震災及び第二次世界大戦を通じて 完全な形で現存していることは奇跡に近いということができる。 （1）制作者 日本に初めてステンドグラスの技法をドイツからとり入れた宇野沢辰雄氏によると考えられる。 鉛線のジョイント部分のみハンダ付けがされていること、ステンドグラス裏面の補骨に鉄製の丸棒が使われていることなど ヨーロッパの古いステンドグラスの独特の手法である。 （2）デザイン 全てのステンドグラスがシンメトリ（左右対称）のデザインで構成されている。 アール・ヌーボー様式によるデザインと思われる。 （3）ガラス ステンドグラスに使用されているガラスは殆どがヨーロッパ製のもので一部アメリカ製のオパールセントグラスも使われている。 又各ステンドグラスの地板部分にクリア系のガラスが多用されているが、これもヨーロッパの伝統的な手法である。 （4）ガラスのカット 階段踊り場吹き抜け部分に非常に高度なガラスカットの技法がみられる。 通常ガラスの習性上90度以下のえぐったようなガラスカットは非常に難しいが、このえぐりカットが多用されており、ガラスカットの高度な技術が認められる。 （中野史友会資料／清泉女子大学本館ステンドグラスの鑑定書より抜粋）2004.12.8 |